В музее Кириллова завершена реставрация иконы XVIII века

Два года потребовалось реставратору тканей Кирилло-Белозерского музея-заповедника Лидии Хоботовой, чтобы полностью отреставрировать ценнейшую ризу трехсотлетней давности.

Реставрация уникального тканевого оклада XVIII столетия с иконы «София Премудрость Божия», вышитого золотными и серебряными нитями, велась параллельно с реставрацией самого образа художником-реставратором темперной живописи Николаем Петуховым. Он не только укрепил красочный слой и левкас, удалил загрязнения и слой олифы, но и раскрыл имя автора изображения. В левом нижнем углу реставратор обнаружил надпись «Писал сию икону Дмитрий М». По мнению специалистов, образ был создан уфтюжским мастером в 1760–1770-х годах. В фонд Кирилло-Белозерского музея-заповедника старинный предмет был передан только в 1930-е годы из Петропавловской церкви Иванова Бора.

За возвращение к жизни изящного тканевого оклада, выполненного в технике лицевого шитья, достигшей наивысшего расцвета в XV – первой половине XVI века, взялась реставратор Кирилло-Белозерского музея-заповедника Лидия Хоботова.

На памятнике имелись множественные восковые пятна. На канте по периметру были утраты от проколов гвоздей со следами ржавчины. На поверхности шитья – разрывы и сечения нитей. В некоторых местах ослабли нити прикрепа и шитья.

«Лидии Хоботовой удалось отреставрировать этот памятник на высоком профессиональном уровне. Работы проведены тщательно и качественно. Верно подобран реставрационный материал, памятник выведен из аварийного состояния и приведен в экспозиционный вид», – отметила генеральный директор Кирилло-Белозерского музея-заповедника Юлия Веретнова.

«Очистка шитья заняла продолжительное время. Она была проведена в два этапа: механическая очистка (щетинной кистью и сухими ватными валиками) и водно-спиртовая (очистка металлических нитей ватными микротампонами, смоченными в водно-спиртовом растворе), – призналась Лидия Хоботова. – Сложность работы заключалась в очистке металлических нитей: необходимо было проводить реставрационный процесс таким образом, чтобы не повредить крутку металлической нити, контролировать нажатие на нити. Также непростой задачей оказалось укрепление ослабленных нитей шитья в местах проколов от гвоздей, так как нити было необходимо укреплять в соответствии с видом прикрепа, а на окладе их было определено четыре вида. На данном памятнике я впервые провела дублирование и укрепление металлической тесьмы. Для этого была применена шелковая сетка, предварительно окрашенная в цвет памятника, реставрационный утюжок, шелковая нить и бисерная игла».